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日系游戏发展

2011年，一家著名的欧美游戏媒体曾经发布过这样一篇文章：

"《塞尔达传说》能从《上古卷轴》学到什么？"

如果这篇文章是今天发的，多半会被当成“钓鱼文”。但在当时，写这篇文章的作者并不是为了引战或者带节奏，而是在讨论一个很严肃的话题——在很多人眼中，相比同期注重高自由度、电影化叙事的欧美游戏，传统的日本大型游戏在概念和艺术表现上多少显得有点“土气”。

2010年前后正式大型游戏市场的主导力量逐渐发生变化的时间点。日本主机游戏市场在2007年达到顶峰的约60亿美元以后，开始了漫长的萎缩。到了2017年，整个日本的主机游戏市场价值只剩20亿美元出头，仅有十年前的1/3。

与此同时，大型游戏的开发成本却急剧飙升。《莎木》在1999年是当时最昂贵的大型游戏，险些将世嘉拖入破产漩涡。然而在排除了通货膨胀以后，《莎木》研发费用在2010年之后的超级大作中只能算是传统3A的水平。《巫师3》的研发费是将近5000万美元，听上去已经很高了，但当这个数字出来的时候，业内震惊的点反而是“波兰人做游戏可真便宜！”。

一面是不断萎缩的本土市场，一面是越来越高的研发成本，日本的大型游戏想要生存下去，只剩下努力开拓欧美游戏市场一条路。

沉沦

从常规的逻辑来说，想要开拓欧美市场，就需要去学习和适应欧美玩家的口味和习惯。而当时一个普遍的看法是，日本的游戏开发团队不太可能做得出让欧美玩家欣赏的游戏。

日本游戏有许多值得骄傲的优秀之处。类似师傅带徒弟的作坊模式让日本的游戏设计始终能有一个相对完整的传承。在游戏系统和手调动画上的精雕细琢，让日本游戏的“游戏性”和“打击感”一直为人称道。

但是欧美游戏已经走上了完全不同的道路。动作捕捉取代了手工动画，法线贴图和PBR这种先进的写实光影效果取代了游戏美术之间基本功的比拼。用程序和地图素材生成的随机世界也可以任意扩展规模。飞速进步的技术让欧美游戏企业在生产效率上远胜日本，不管游戏好不好玩，至少量大管饱。

面对激烈的变化和竞争，当年的日本开发者们感到了寒意。

《洛克人》的制作人稻船敬二在2009年曾经发话表示“日本（游戏业）已死”，并在次年说日本游戏离欧美“至少有五年的差距”。在他眼里，单是日本开发者和欧美开发者以及主机厂商之间存在语言障碍，就让这个差距很难在未来被弥补。

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