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堡垒守望者是一款科幻射击游戏，游戏的玩法和堡垒之夜类似，但是在人物的属性和技能组合上和堡垒之夜有一定的差别，好奇具体玩法的话大家可以亲自试试。

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相关两周前，TravisScott在游戏《堡垒之夜》（Fortnite）中的“ASTRONOMICAL”虚拟音乐会大获成功。虽然只有短短十分钟的表演，但吸引了2770万玩家同时在线参与。在疫情的背景下，这一游戏与音乐的跨界合作也为行业提供了探索思路。

事实上，演出结束后，TravisScott所在唱片公司EpicRecords的母公司索尼音乐就在积极谋划下一步。根据MBW的报道，索尼音乐正在招聘3D建模师、游戏设计开发等岗位，并"致力于通过沉浸式媒体来重新构想音乐"，足见其对音乐和游戏跨界的未来充满了信心。

在全球线下演出恢复不明朗的日子里，游戏与音乐联姻的虚拟音乐会具备怎样的跨场景潜力，能否为音乐行业带来多少可能性，都值得探讨。

线上虚拟音乐会的变迁之路

据了解，这并不是《堡垒之夜》首次与音乐人合作线上音乐会。早在去年2月，音乐制作人Marshmello就在该游戏中举办了一场虚拟音乐会，吸引了1000多万人参与。截至5月14日，在YouTube上，Marshmello和TravisScott在《堡垒之夜》的虚拟音乐会的播放量分别超过5000万和3000万。

而线上虚拟音乐会的成功，也反哺了艺人歌曲在流媒体平台的播放数据。数据显示，TravisScott首演的新单曲《TheScotts》在Spotify上线一天内就产生了745万次播放。根据Spotify的官方数据统计，这也是有史以来单曲24小时内播放量最高的一首歌。同时，为《滚石》杂志排行榜提供数据支持的Alpha数据表示，TravisScott的流媒体端的流量增长了26％。

根据MBW报道，游戏平台上的虚拟音乐会概念已有至少15年的历史。

早在2003年，在虚拟社交游戏《第二人生》（SecondLife）里，玩家就可以在游戏中构建3D虚拟世界。当时恰逢唱片行业遭受盗版的打击，而该游戏提供了一种新的思路来维系游戏与现实世界的商业联系。其中，有许多艺术家和唱片公司利用《第二人生》游戏创建虚拟人物和音乐会场地来与歌迷进行联系。

在《第二人生》中，想要举办虚拟音乐会需要几个步骤：1.从头开始建立自己的虚拟人物，并搭配衣服与乐器；2.建立场地，即租用服务器空间。有了场地后，你就能建造酒吧、仿制桌椅等；3.在现实世界中录制表演，然后将其音频通过虚拟人物传送到虚拟场所中。艺术家可以从第三方场所"所有者"支付的"表演费"中获得收益，也可以收取小费等。

比如，2008年，音乐人GraceBuford就在《第二人生》中以CylindrianRutabaga的身份演出，通过玩家付费和CD销售，获得了1万美元的年收入。同年，布鲁斯音乐人VonJohin则因为坚持在游戏中每周举办一次虚拟音乐会，之后引起了RealityEntertainment厂牌的注意，并成功签约。

三大唱片公司在当时也积极参与到《第二人生》的场景试验中。例如，2006年，索尼音乐为BenFolds举办了独家专辑发布会；2006年年底，华纳音乐公司旗下的Sire厂牌为歌手ReginaSpektor举行了一场游戏内音乐派对，并为说唱歌手TalibKweli建立了一个粉丝俱乐部；2006年，环球音乐为Chamillionaire和Hinder建立了专用的虚拟空间，玩家可以每件约2美元的价格购买虚拟夹克。

而在2006年，就有人预测《第二人生》这样的虚拟游戏世界很有可能会是巡演的下一个前沿领域。但在过去的几年中，随着同类型游戏的竞争愈发激烈，《第二人生》游戏玩家不断流失，而相同的玩法则被借用到了其他的游戏中。